舒圣祥：如何让街头表演成为城市风景线？

四川成都日前公布了2018年首批30个街头艺术表演试点点位，满足要求的街头表演者，通过选拔后持证上岗。首批提供100个持证名额，有242个个人及114个团队报名，录取率不足三成。对这些街头艺人演出时间的排期、点位、内容都要进行管理，将与相关部门签订从业承诺书，每年接受审核，优胜劣汰。(4月24日《成都商报》)

街头艺术是城市文化的一个重要组成部分，而街头表演又是街头艺术里最为灵动和活跃的部分。在国外很多城市，颇有质量的街头表演，是城市中的一道亮丽风景。相比之下，国内城市的街头表演，质量的确参差不齐，而且形式非常单一，主要以唱歌和演奏为主，其中很大一部分都是吉他自弹自唱。

说白了，在国人眼中，街头表演更像是一种乞讨方式，与其说是打赏，不如说是施舍。基于这样的观念，稍微有点水平的表演者，都不愿意在街头演出，哪怕在酒吧驻唱之类收入并不高，至少比街头乞讨有尊严。有水平的表演者不愿意在街头演出，在街头演出的都是乞讨的，两者互为印证互为强化，久而久之，街头艺术也就不成其为街头艺术了。

之所以如此，还有一个很现实的原因是，国内街头表演者，确实会感觉缺少尊严——最典型的问题是，他们会和街头小贩一样，或者说，和流浪乞讨人员一样，被城管赶来赶去。要发展街头艺术，要繁荣街头文化，很重要的一点，就是城管不再随便赶人，让表演者有安心表演的空间，而这，就得建立在规范化的管理基础之上。

很多国外城市，都已经开放政策给表演者在街头、广场等公共空间进行表演，并允许其接受观众打赏。只要具备一定水平，都可以在官方渠道申请到表演许可，对表演者的身份、资质没有过多要求，持有许可，就能在被许可的地方进行街头表演。在这个意义上，成都当下在做的事情，其实挺好的，不再盲目赶人，而是发放许可，规范管理。

只不过，想在成都申请到表演许可，条件貌似有点高，录取率不到三成。先要对报名者进行专家审核，审核通过后还要面试，然后还要进行相关培训，培训结束方可到规定位置进行表演，且每年都要参加审核，接受优胜劣汰。这一套流程，已经有点像是选拔赛了，流程过于繁琐，真正有水平的表演者，估计接受不了这样的选拔流程。

其实，管理部门并不需要管得这样深入，具有一定水平就可以发放许可，让他们到市场中去自由竞争，自然接受优胜劣汰。就像办企业的门槛越低越好，街头表演的门槛更不应该太高，程序越繁琐越是会起到相反效果，给人的感觉是，好像大家都在争夺合法的“乞讨证”。而且，没有成都户口和居住证还不能参与选拔，这个已经有点变味了。

成都相关部门，对演出时间的排期、点位、内容，事无巨细都会进行管理，被选拔的街头艺人，要签从业承诺书，表演期间不能随意缺席。如此一来，已经不像是在发放表演许可，而是在跟街头艺人签订经纪合同。这样事无巨细地管理，该放手的不放手，不该管的乱管，很难吸引到真正有实力的街头表演者，最后会让街头表演坐实在街头乞讨的水平。

唯有高水平的表演者，也愿意在街头表演，街头表演才能真正成为艺术，才有可能繁荣。要让街头表演繁荣起来，成为城市里的一道风景线，确实需要有规范的管理;但是，这种管理必须被限定在必要的范围之内，应该保留街头表演开放自由的风格，并且给予街头表演足够程度的尊重。

发放政府许可，既是要吸引高水平表演者，让他们不必担心被城管驱赶，同时也是要让街头表演更有秩序。政府部门事无巨细地管理，扮演垄断型演出公司和全权经纪人的角色，恐怕只会事与愿违。